【无事磨牙】也谈马萧萧的楹联

顶！评得好！

怎么不评一下马老的这副得意之作：

题马嵬坡杨贵妃墓
花开三章清平调；
叶落一曲长恨歌。

花开三章清平乐；
叶落一曲长恨歌。
题陕西马嵬坡杨贵妃墓

爱联改联，妙语总关天下事；
敬公哭公，热泪还伴风雨声。
挽胡耀邦

贯儒门而思问，天地气理常化；
居土室以观生，船山精神永存。
题王夫之湘西草堂

明月泻赤壁，桂棹洞箫重作赋；
白云浮黄鹄，梅花玉笛再题诗。
贺湖北省楹联学会成立

关前浪连天，粮海棉海花海林海；
塞上云接地，牛群羊群驼群马群。
1985年长城主题征联

一国两制三通，四海五湖齐欢唱；
个体十行百业，千家万户俱开颜。
对石中才

知人育人，先生待我厚矣，宗师遽去，艺苑学子齐涕泪；
爱马画马，巨匠挥毫神乎，方皋云亡，九原群驹空长嘶。
挽徐悲鸿。马萧萧为徐悲鸿弟子

半坡村前探幽，桥山巅上骋怀，华夏六千年，开先文化，源远流长共君谱；
教稼台下学艺，延河水边饮马，秦川八百里，第二故乡，情深意切与我歌。
贺陕西省楹联学会成立

由以上对联可知，马老创作对联似乎不太讲究，或许是我看不懂啊。

[此贴子已经被作者于2007-2-27 19:08:50编辑过]

马萧萧的楹联不一定都好，这是当然。楼主的一些批评也不无道理。不过，有的批评并不恰当。只举一处，如：

凌空欲化仙，高阁白云千里目；>>

出世如临幻，长涛碧海万斛珠。>>

上联的目，即望，动词，是说在高阁上看得远。下联的珠却是名词，是说长涛像珠。这么叫对得好，“拍岸叫绝”？

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千里目，就是千里眼，目，眼，当然是名词。即使按楼主解释的，做望用，做动词用，也是一种借对手法，千里目，对万斛珠，从对仗来看，是没有问题的。>

另外如：

太白抚膺，放翁骑驴

这里平仄确实不协，膺，驴，都是平声，但是对仗还是可以的。抚膺，骑驴，都是动宾结构，膺，驴，都是名词，当然没问题。虽然对仗可以进一步更工稳，但他这样对，本身并没有违背联律。

看了楼主评论也顺便说一下。


凌空欲化仙，高阁白云千里目；>>

出世如临幻，长涛碧海万斛珠。>>

上联的目，即望，动词，是说在高阁上看得远。下联的珠却是名词，是说长涛像珠。这么叫对得好，“拍岸叫绝”？

>目与珠皆为实字，只是目有死字活用之嫌疑，故楼主所言有一定道理，但宽泛些讲还是过的去的。

对立统一为宇宙万物之普遍规律；

联绵成对乃乾坤众生的共同因缘。

重对字。对立统一，自对相反；联绵成对，两种浯词结构，既不自对，更不相反。平仄混乱，立、一、宙、物、遍，这些该讲究的字一律仄声，这怎么是“典范之作”？

重字是真的。这种句式的平仄不必按楼主所言，这是个白话式应对，根本不必以诗化语言套平仄。

夜月空山，太白抚膺嗟蜀道；

征尘细雨，放翁骑驴入剑门。

太白摸自已的胸口，和放翁骑驴怎么能对？不讲平仄，也要“太白对天”，“放翁骑驴”这样的词才能成对（太白、放翁主体，天、驴，客体）。

宽对还是没问题的，音律是有问题的。

拢起一把瘦骨，

展开满面春风。

这一联，只消将把字改成身字，身对面，不但平仄好，字义也好，而马萧萧自己却办不到，这说明马萧萧不善于炼字。

满面春风更好。这种句式无须因辞害意。这个对在这组里算是不错的。

再看“嵌名联《为周巍峙、王昆金婚题》：

宝塔雄巍，圣地红旗挥壮曲；

昆仑秀峙，女神白首起高歌。

把男人的“峙”放在女的一边，不合理，况昆仑之高，岂用“秀峙”形容？红旗如何能挥壮曲？如果是指飘舞的声音，这声音恐怕也不是壮曲。

应景之作，没什么大含义，很混杂。

名人作品也不一定就是好东西。有的名人是不会写东西的；有的名人有好东西，但他写的不全是好东西；有的名人一生就一两件好东西；有的人写的东西都很好，但不是名人；有的人写的一些东西很好，但也不是名人。马老属于第二种。

凌空欲化仙，高阁白云千里目；

出世如临幻，长涛碧海万斛珠。

珠对目在字面上是相当工整的

传统对联之所谓工整，首重字面的细类相同，词性倒还在其次，

有个说法叫“对字不对句”，就是这个意思了

百年耻辱一朝雪

十载繁荣两制花
偶新得的一对，自己认为花对雪很工，工与不工直接看字面就可以了，

如果能词性不同，其实更有趣，个人以为．

拢起一把瘦骨，

展开满面春风。

这一联，只消将把字改成身字，身对面，不但平仄好，字义也好，而马萧萧自己却办不到，这说明马萧萧不善于炼字。

对于楼主这一联的评论我有点看法:"把"字炼得很好."身"和"面"只是字面上工对,但平淡了.而"一把瘦骨"不算太宽,重要的是十分传神,好象瘦得能一把握满了,很形象的.所以用"一把瘦骨"意境要好许多.